Режиссер, актер, педагог и литератор Александр Митта, ушедший из жизни на 93-м году, принадлежал поколению таких мастеров, как Тарковский, Муратова, Панфилов и Климов. Он был даже старше Германа-старшего. Среди его сверстников было принято претендовать на заметную роль в искусстве и сравнивать себя с крупными зарубежными авторами, но, по некоторым свидетельствам, Митте эти сравнения были не нужны, поскольку авторское кино, по-видимому, ему было безразлично.
До самого конца СССР Митта оставался прекрасным жанровым режиссером, но при этом непростым — все его ладно скроенные работы были одновременно опытами рефлексии жанра, едва ли не пародиями на него. Этому предшествовала серия ранних «школьных» фильмов, отразивших свое время, как в чисто вымытом зеркале. Вероятно, это можно считать хорошо рассчитанным разбегом перед фильмами, которые вполне могли быть работами разных постановщиков, их объединяла лишь чуть заметная, чтобы не раздражать советских цензоров, ироничность.
Фильмы Митты, такие как «Гори, гори, моя звезда», «Сказ про то, как царь Петр арапа женил», «Экипаж» и «Сказка странствий», были далеки от простых жанровых лент и несли в себе тонкую авторскую рефлексию. Его работы отличались самоиронией жанра, что было уместно в годы застоя, когда приходилось изворачиваться, чтобы развлекаться и не попасть под запрет.
Постсоветский Митта — вдохновляющий преподаватель, не забронзовевший и оттого симпатичный классик, член фестивальных жюри, автор книжек, которые с натяжкой могут называться учебниками режиссуры. Как режиссер он то и дело связывался с полюбившимся зрителям телесериалом «Граница. Таежный роман», действие которого характерным образом упаковано в удобные и понятные автору семидесятые.
Последней режиссерской работой Митты стала картина «Шагал — Малевич», в которой он наконец решил отрефлексировать собственное еврейство на историческом материале, отдаленно перекликающимся с тематикой фильма «Гори, гори моя звезда». Однако от прежней искрометности художника Искремаса в исполнении Табакова в этой картине о школе революционного авангарда не осталось и следа.
Для понимания места Митты в пантеоне советского кино крайне важна его небольшая, но заметная роль в «Июльском дожде» Марлена Хуциева — вероятно, атмосферно главной картине советских шестидесятых. Митта играет в ней страшно серьезного и оттого ироничного всезнайку Владика, который оказывается на поверку тугоплавким металлом, как обаятельный поэт Алик называет в этой картине своего друга — молодого ученого Володю.