Музей-квартира Валентина Плучека пустила первых посетителей в 2009 году, в 100-летнюю годовщину со дня рождения режиссера. На углу Большой и Малой Бронной в обычном кирпичном доме находится квартира № 47, в которой все абсолютно так же, как было при хозяине. В небольшой, но уютной «трешке» спальня, столовая и просторный зал, когда-то видевший всю театральную Москву. Разве что не хватает. И сегодня он не забыл своего культурного прошлого, впуская в себя гостей на поэтические чтения и творческие встречи.
Из прихожей всех входящих сурово оценивает гигантский портрет Маяковского, который наряду с Мейерхольдом являлся знаковой фигурой для Плучека. В ученики великого мастера Всеволода Эмильевича Плучек попал в 1926 году, поступив сначала на актерский, а затем на режиссерский факультет театральной мастерской. Мейерхольд взял его в свою труппу и дал эпизод в пьесе «Клоп». Молодого студента во время спектакля отметил Маяковский, настояв, чтобы в его пьесе «Баня» играл именно этот «пронзительный» юноша.
Помимо портрета поэта стены квартиры заполнены уникальными шедеврами, щедро подаренными Плучеку: полотна Тышлера, Фалька, Шагала, Фернана Леже, Пикассо. А ряд фотографий отражает насыщенную жизнь Валентина Николаевича. Например, снимок с драматургом Алексеем Арбузовым. Совместно они создали «Арбузовскую студию» в 1939 году, давшую хороший старт обоим. Плучека- режиссера оценила театральная Москва после спектакля «Город на заре», созданного учениками Арбузова и увидевшего свет в феврале 1941 года. Но едва студия получила гордый статус профессионального театра, в жизнь творческого коллектива ворвалась война. Большинство актеров ушли на фронт, а режиссер возглавил драмтеатр Северного флота в Полярном. В эвакуации стал главным режиссером Русского драматического театра в маленьком ташкентском городке.
Только в 1950 году Плучек снова оказался в Москве, куда его позвал глава Московского театра сатиры Николай Петров. Его дебютом стал спектакль «Не ваше дело» по пьесе В. Полякова, затем он снова вернулся к проверенным «Бане» и «Клопу».
В подтверждение тому, что жизнь легендарного режиссера была потрясающа и невероятна, хранители музея рассказывают один биографический факт. В 1955 году Москву посетил известный английский режиссер Питер Брук со своим спектаклем. В свободное время он изучал театральное творчество столицы и попал на «Клопа». Впечатленный постановкой, он попросил представить его режиссеру. При встрече в ресторане гостиницы «Националь» переводчик оказался не нужен – Питер Брук неплохо владел русским. Он объяснил это своими русскими корнями и заодно попросил помочь в поисках его родной тетки, Фаины Брук. Удивлению обоих не было предела, ведь это была мать Плучека. Двоюродными братьями они оказались по деду, некогда ведущему инженеру города Двинска (ныне Даугавпилс). В юности он переехал в Бельгию, где получил образование, обзавелся русской женой, а в Первую мировую войну отправился в Англию. Следы родственников так и затерялись бы, если не фантастическая встреча в «Национале»
Впоследствии кузен сделал Плучеку самый дорогой подарок. Он пригласил его к себе в гости в Англию и захотел сделать какой-то памятный подарок. На вопрос о предпочтениях Валентин Николаевич ответил, страстно мечтает увидеть своего кумира – Чарли Чаплина. Тогда Питер Брук отвел его на съемки «Графини из Гонконга», где они не только сделали снимок с величайшим комиком, но и побеседовали с ним о творчестве. Историческое фото также представлено в галерее музея.
Плучек всегда говорил, что сатира – абсолютно не его жанр и при этом судьба привела его именно в Московский театр сатиры, который он возглавлял четыре десятка лет. Человек, которого тянуло к лирике, драме, трагедии, сумел прославиться на весь мир своим талантом, мягким юмором и умением подарить радость каждому гостю своего театра.